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Historia & Subjetividad


Por una rizompolítica - José Luís Brea
Introducción:

Plantear como objeto de estudio del grupo la relación entre historia y subjetividad, implica comenzar un cierto tipo de "militancia" por una historia interesada en las formas de construcción de la subjetividad. Esto conlleva no "suponer" al sujeto en el relato histórico sino fabricarlo como el elemento más verás y, a la vez, más problemático de la narrativa. El momento neoliberal actual hace posible considerar muchas formas de sujeción y de captura de la subjetividad en ese proceso contemporáneo de mercantilización de la vida humana. Pero, ¿cuántos otros modos de funcionamiento de la subjetividad es posible visualizar en la modernidad y de qué manera hacerlo? ¿Cómo implementar análisis del funcionamiento histórico de la subjetividad? ¿Cuáles son los conceptos y las teorías que nos permiten develar la subjetividad como objeto y como problema?

De otra parte, si el estudio de las formas históricas de la subjetividad conlleva el uso de una caja de herramientas en beneficio de la implementación de un sistema interpretativo con el cual podríamos darle un lugar al sujeto en la historia, dichas herramientas, ¿estarían por fuera de análisis concretos? o, más bien, forman parte de un campo inmanente en el cual existen posturas específicas con respecto al funcionamiento de la subjetividad en la modernidad.

Dicho de otro modo, no podríamos disociar los análisis de los mecanismos disciplinarios de las sociedades disciplinares de la producción de cuerpos dóciles y útiles en tanto subjetividades concretas e históricas. Lo cual implica asumir la discusión sobre la relación "Historia y subjetividad" no como un asunto "metodológico" sino quizás, más bien, como una postura política. Entonces, ¿Qué entendemos por postura política? ¿Será que toda relación con la verdad y con el saber conlleva posiciones políticas que en el mundo académico se invisibilizan? Si este seminario contribuye a comprendernos más como sujetos políticos, en tanto, a través de él, podemos elucidar no sólo una comprensión "del mundo" sino nuestra situación en él, considero que le daríamos el lugar que corresponde a la relación "historia y subjetividad".

African dreamer: A peter Beard Retroscpective
Subjetividad e historia:

La comprensión de la construcción del sujeto individual y social implica su visibilidad histórica a través del análisis de la relación del sujeto con la intersubjetividad humana que lo constituye, con la materialidad espacial, objetual y técnica. La primacía de la exterioridad que supone este tipo de análisis histórico implica comprender dichas relaciones externas en su especificidad diferencial. Se trata entonces de abordar la significación histórica de la subjetividad  colocando la investigación histórica a nivel del sujeto.
  1. Deconstrucción crítica de las formas de naturalización del sujeto moderno y contemporáneo: Identidad sexual, roles parentales, identificación profesional, segmentación de las edades, sujeto productor-consumidor-trabajador-asalariado-estudiante y otros….
  2. Análisis histórico-social de los mecanismos que posibilitan la construcción de ciertos sujetos epónimos de  la modernidad liberal y del neoliberalismo: Nacimiento del sujeto jurídico, del sujeto medicalizado, del sujeto productor, etc….
  3. Resonancias ético-estéticas y ético políticas de los análisis efectuados en los dos primeros puntos.
Fotocollage de Claire Pestaille

1.     Cruz, M. (1996). Tiempo de subjetividad. Barcelona, España: Paidós.
2.     Campillo, A. (2001). La invención del sujeto. Madrid, España: Biblioteca nueva.
3.     Foucault, M. (1994).  Entretien avec Michel Foucault in Dits et écrits.  (pp. 41-95).           Paris, France: Éditions Gallimard.
4.     Foucault, M. (2010). ¿Qué es un autor? Buenos Aires, Argentina: Ediciones literales, el cuenco de plata.
5.     Briadotti, R. (2000). Sujetos nómades. Buenos Aires, Argentina: Paidós.
6.     Larrosa, J. (1995). Escuela, poder y subjetividad. Genealogía del poder Nº 26, Madrid, España: La Piqueta.
7.     Pardo, J. L. (1992). Las formas de la Exterioridad. Valencia, España: Pre-Textos.
8.     Pardo, J. L. (1996). La intimidad. Valencia, España: Pre-Textos.
9.     Pardo, J. L. (1991). Sobre los espacios: pintar, escribir, pensar. Barcelona, España: Ediciones del Serbal.
10.           Pardo, J. L. (2007). Esto no es música. Introducción al malestar de la cultura de masas. Barcelona, España: Galaxia Gutenberg, Círculo de Lectores.
11.           Pardo, J. L. (2008). Nunca fue tan hermosa la basura. Barcelona, España: Galaxia Gutemberg, Circulo de Lectores.
12.           Pardo, J. L. (2005).  La regla del juego. Sobre la dificultad de aprender filosofía. Barcelona, España: Galaxia Gutenberg, Círculo de Lectores.
13.           De Certeau, M. (2006). La escritura de la historia. México D.F, México: Ediciones Gallimard.
14.           De Certeau, M. (2006). La invención de lo cotidiano 1. Artes de hacer. México D.F, México: Ediciones Gallimard.
15.           De Certeau, M. (2006). La invención de lo cotidiano 2. Habitar, cocinar. México D.F, México: Ediciones Gallimard.
16.           Enaudeau, C. (2000). La paradoja de la representación. Barcelona, España: Paidós.
17.           Larrosa, J. (1998). La experiencia de la lectura. Estudio sobre literatura y formación. Barcelona, España: Laertes.
18.           Barthes, R. (1997). Sade, Fourier, Loyola. Madrid, España: Catedra.
19.           Barthes, R. (2003). Cómo vivir juntos. Simulación novelesca de algunos espacios cotidianos. Notas de cursos y seminarios en el Collège de France (1976-1977), Buenos Aires, Argentina: Siglo XXI.
20.           Barthes, R. (2004). Lo neutro. Notas de cursos y seminarios en el Collège de France (1977-1978). Buenos Aires, Argentina: Siglo XXI.
21.           Deleuze, G. (2005). La isla desierta y otros textos. Textos y entrevistas (1953-1974). Valencia, España: Pre-Textos.
22.           Laval, C.,Dardot, P. (2013). La nueva razón del mundo. Barcelona, España: Gedisa.

Para descargar bibliografía sobre el seminario Historia y subjetividad, hacer clic aquí
Ekaterina Panikanova, arte sobre libros

Cuerpo + Pensamiento = Subjetivo


He estado trabajando en el proyecto del seminario sobre historia de la subjetividad moderna. Los encuentros y las posibilidades de comprensión de lo que significa la investigación cuando se piensa en la construcción histórica de la subjetividad son los siguientes: 


1. La investigación histórica hace posible la desnaturalización de nuestra relación con el pensamiento. Los topoi científicos, políticos, artísticos, culturales, sociales, económicos, biomédicos y deportivos, emergen como elaboraciones históricas, como productos analizables y problematizables.


2. También se hace posible la desnaturalización de la relación con nosotros mismos y con los demás. El cuerpo propio como topos. Los cuerpos como superficie de inscripción de acontecimientos múltiples. Las identidades masculinas o femeninas como producción subjetiva. Los roles sociales como elaboraciones. 


3. Es posible comprender la vida misma como producto y establecer relaciones nuevas (quizás desnaturalizadas), a partir de las problematizaciones que se investigan.


Dicho de otro modo, se trata de encontrar caminos entre el pensamiento (trabajo intelectual) y la propia vida que afecten nuestra valoraciones subjetivas (del sujeto como construcción social). Valoraciones morales, éticas, económicas, políticas, afectivas, etc... Así, se entiende lo subjetivo no el marco de un relativismo absoluto opuesto a la precisión epistémica de lo objetivo sino como lo que yo mismo soy con mis pensamientos, mi cuerpo y mis valoraciones. Todos estos, productos de una historia, la de mis relaciones con un mundo histórico que me ha ido produciendo (modificando) históricamente. 

Artes, subjetividades, poéticas y otras escrituras


Feria de Fanzines en  Taller 7

“No hay lugar para el temor ni para la esperanza,
sólo cabe buscar nuevas armas”
Gilles Deleuze

Debemos crear placeres nuevos.
Entonces, quizás el deseo continúe.
Michel Foucault

De una descomplicada observación de la realidad se puede reflexionar en torno a que en medio del espacio heterotópico por excelencia donde sucede la modernidad con todos sus dispositivos de control, esto es la ciudad, suceden también múltiples prácticas como la que es objeto de la presente propuesta que permiten la invención de libertad a través de la intervención del propio ser, haciendo evidente cómo “donde hay poder, hay resistencias”.

Los fanzines pueden ser definidos como publicaciones no profesionales “especializadas, aperiódicas, confeccionadas y editadas” acudiendo a herramientas básicas como lápiz, papel, imágenes y mecanismos técnicos que permitan la reproducción en gran cantidad; no tiene “ánimo lucrativo” y se dirigen a un público minoritario en tanto depende del gusto de los seguidores por la publicación y del número de tirajes que realice su autor.

Producidas por seguidores de un fenómeno cultural particular (como puede ser un género literario, musical, historiestístico)” (Naúfrago, 2011), para el placer propio de su creador en tanto le permite la difusión de ideas y construcciones culturales, políticas, artísticas, sociales o de cualquier tipo, a través de palabras o imágenes.
La Fanzinoteca

Según la página de la Cátedra Cosgaya de la Universidad de Buenos Aires – Argentina, “el fanzine es el medio de expresión más urgente, auténtico y poderoso del que nos ha dotado la subcultura. Mientras que el gran público ignoraba su existencia, en las partes más subterráneas de la sociedad los fanzines fueron tomados como instrumento para la lucha y la expansión de ideas y consignas por aquellos que se posicionaban en los márgenes.” (Pérez S., 2013)

Antonio Lara, académico perteneciente a la primera generación española de teóricos del cómic desde 1976 ya atribuía a los fanzines:




“un papel fundamental en la evolución general de los medios, y, más concretamente, de las formas culturales marginadas por las instituciones oficiales administradoras del saber. (…) Los fanzines, en el fondo, de forma inconsciente, nos han hecho replantear las bases culturales de nuestra vida. Desde un sistema clausurado para siempre, en el que todo tenía un sitio, pero nada nuevo podía acontecer, nos hemos encontrado con una variada gama de fenómenos abiertamente contraculturales o, al menos, indiferentes al modelo oficial de saber establecido. Toda aspiración, por tímida que sea, necesita un soporte propagandístico y los fanzines han servido de unión a grupos de aficionados que, sin ellos, no hubieran podido proliferar.” (Lara, 1976)

http://feriaanarquistadellibromedellin.blogspot.com/

Así las cosas, la presente propuesta tiene por finalidad indagar las particulares características de la “práctica fanzinera” en la ciudad de Medellín, esto es lo que respecta a las formas de creación, producción y circulación y lo que concierne al propio contenido, para a partir de ello vislumbrar qué caracteriza a los individuos y grupos que se dedican a ésta práctica creativa, de qué manera se impactan sus vidas y se construyen subjetividades políticas,  pero también, cuál es el impacto de los fanzines como medio de construcción de conocimiento y de expresión alternativo a los dominantes en la sociedad normalizada y si a partir de ésta práctica es posible  una suerte de transformación del deseo en clave foucaultiana para hacer manifiesta la disidencia y la posibilidad que existe de construir un mundo diferente. 


"Los fanzines, publicaciones amateur de pocos ejemplares y hechas por lo general con métodos rudimentarios, tienen ya un lugar donde son recopilados, preservados y divulgados: La Fanzinoteca". http://www.fanzinoteca.net/

Artes, subjetividades, poéticas y otras escrituras


No es la confortable y estéril placidez de los parques artificiales la que conviene al poeta; su poder combativo y creador se exalta en la sorda lucha de la selva, y para el poeta de hoy la selva ha encontrado residencia en las grandes metrópolis, donde brotan del suelo gigantescos rascacielos, donde la vida se ve vuelta en la mañana inextricable y despiadada de un mundo mecanizado, y hombre-serpientes y hombres-chacales pululan por las calles.” (Aldo Pellegrini)[1]

La historia de Helí es también la historia de Medellín como ciudad. Se instaura con el barrio y se forma en la gallada; desde la calle de casas rústicas, hasta las canchas de fútbol, que ofician de templos, y las mangas con sus cuevas que son santuarios.” (Luis Fernando Macías)[2]


Poesía(urbana), subjetividad (poética, ética y política) e historia(social y cultural) son tres ejes claves sobre los cuales girará mi investigación. La poesía es usualmente asociada a la ideología de las clases ‘cultas’ (como eufemísticamente se le llama a las clases o sectores económico-políticos, sociales y culturalmente dominantes en una sociedad dada), y en el peor de los casos la misma expresión poética y el oficio del poeta es banalizado, marginado y soslayado a tal extremo que ignoramos el significado y la importancia, las implicaciones sociales y políticas de la poesía, y del arte en general en tanto actividad social y, a la vez, el problema implícito sobre el papel y el deber social de los poetas (y demás artistas) en tanto artistas.
Publicación EAFIT

Siguiendo entonces en primera instancia algunos planteamientos propuestos por Pellegrini en su texto ya citado, esbozaré varias consideraciones críticas generales sobre la “poesía ‘oficial’” (“que es la negación de la poesía”), una forma de “lanzar a los poetas contra la poesía”, que representa y concentra en sí misma, en esta sociedad dirigida por los dictados del capital, donde reina la moral del individualismo burgués y la mercantilización neoliberal de la vida entera, “momento en que la poesía es colocada fuera de la ley” y emerge “como consecuencia ineludible la figura del poeta repudiado”, una suerte de naturalización de la poesía y del poeta sumiso, domesticado, los cuales “ceden a la presión del poder y de la opinión pública” y caen a menudo en cierto “esteticismo” que termina siendo “arte por el arte”, “un arte sometido, que rehúye el peligro y busca el calor de los aplausos”[3].

En Colombia, país donde “la recepción de la poesía […] a finales del siglo XX y principios del siglo XXI es menor y está enmarcada por el auge de la novela como género predominante a nivel mundial”, “un país donde, de cualquier modo, son verdaderamente escasos los espacios para la publicación de poesía” y de análisis y crítica literaria contemporánea, como lo señalan Cadavid, Robledo y Torres en su escrito Poesía colombiana 1990-2012[4], un “país de tantos “Poetas” y tan poca poesía, poquísima”[5], como afirmara el mismo Helí Ramírez en la década de los 70’s del siglo pasado, se presenta la necesidad y la posibilidad de ampliar y ahondar en el debate sobre, en este caso, la poesía urbana de un poeta poco re-conocido en nuestro ámbito literario, y sobre todo académico e intelectual, en relación con el problema de la subjetividad (poética, en términos estéticos, éticos y políticos) y con el devenir histórico (social y cultural, principalmente) de la ciudad de Medellín, en concreto.

Helí Ramírez
Helí Ramírez Gómez, poeta ‘subversivo’ en  el sentido sugerido por Pellegrini[6], “nació en Sevilla (Antioquia) en 1948, pero su vida ha transcurrido [y aún transcurre] en Medellín, ligada vitalmente [y en términos históricos] al barrio Castilla”, barriada popular u obrera ubicada en la Comuna 5 de nuestra ciudad”[7]. Por ahora son estos, y otros interrogantes que irán surgiendo, modificándose y aclarándose a medida que avanza la investigación, el punto de partida desde el cual pienso dialogar y disertar sobre la relación historia y subjetividad en la poesía de este poeta:

¿En qué circunstancias históricas escribe él su poesía y cómo su misma poesía refleja la, e interactúa activamente con dicha situación o devenir histórico que lo cobija? ¿Qué significó (y qué significa) la poesía de Helí Ramírez Gómez en el ámbito de la poesía nacional contemporánea?  ¿En qué sentido se expresa la subjetividad del poeta en términos de la concepción de la ciudad que habita? ¿Es este poeta una muestra de que la poesía está en las calles, que brota, surge y concentra diversos aspectos de la vida y situación histórica de las clases (populares) más explotadas y oprimidas, pobres y marginadas de una sociedad concreta? En términos generales, ¿qué continuidades y rupturas se manifiestan en su poesía? ¿Qué lo distingue y singulariza de otros poetas de su época? ¿Por qué ha sido tan poco o mínimamente conocido y estudiado?

Para finalizar, cito un breve abrebocas de la poesía de Helí Ramírez Gómez en los inicios de su actividad poética:

No tiene nombre
el hecho de abrir la boca
y cerrarla vacía

su sello no tiene nombre
acostarsebocaabajo
sin papeles
sin ocupación conocida

sin días de fiesta
en la piel[8].


Para conocer algunas de las obras del poeta Helí Ramírez, clic aquí



[1]Aldo Pellegrini, La acción subversiva de la poesía I y II, extraído del libro "Para contribuir a la confusión general", Ediciones Nueva Visión, 1965.
[2] Luis Fernando Macías, Helí Ramírez, la gallada en la pluma, Medellín, enero de 2012. Publicado en: “acuarimántima. Edición completa”, Colección Rescates, Primera edición: abril de 2012. Elkin Restrepo. Fondo Editorial Universidad Eafit.
[3] Aldo Pellegrini, La acción subversiva de la poesía I y II, extraído del libro "Para contribuir a la confusión general", Ediciones Nueva Visión, 1965.
[4] Cadavid Jorge, Robledo Juan Felipe, Torres Óscar, Poesía colombiana 1990-2012, Revista Co-herencia, Vol. 9, No 17, Julio-Diciembre 2012, pp.131-153. Medellín, Colombia. Para ver una opinión estimulante en torno al debate de la literatura y la crítica literaria en Colombia, consúltese: Gabriel García Márquez, La literatura colombiana: un fraude a la nación, 1959-1960 (fecha aproximada), http://www-palabrasdiversas.blogspot.com/2014/04/la-literatura-colombiana-un-fraude-la.html. En este artículo, entre otras cosas, el autor señala, con un aire crítico y de afirmación tajante, que “la crítica colombiana ha sido una dispendiosa tarea de clasificación, una labor de ordenamiento histórico, pero solo en casos excepcionales un trabajo de valoración” (lo que se propone la presente investigación). “En tres siglos”, decía García Márquez en su momento, y esto es algo que tiene bastante vigencia en nuestros días, “aún no se nos ha dicho qué es lo que sirve y qué es lo que no sirve de la literatura colombiana”: esta es pues una tarea compleja y ardua que se presenta de forma aguda en el terreno del análisis y la crítica literaria en particular en Colombia.
[5]Helí Ramírez Gómez, acercamiento a la poesía de raúlhenao, 1978. Publicado en: “acuarimántima. Edición completa”, Colección Rescates, Primera edición: abril de 2012. Número dieciséis, julio-agosto 1978. Elkin Restrepo. Fondo Editorial Universidad Eafit.
[6] A saber, este poeta, ensayista y crítico de arte nacido en Argentina, dice que el carácter subversivo de la poesía radica en o se manifiesta en tanto acción “al ofrecernos” el poeta en “la poesía la imagen de un universo en metamorfosis en oposición al universo rígido que nos imponen las conversaciones. La imagen poética en todas sus formas actúa como desintegradora de ese mundo convencional, nos muestra su fragilidad y su artificio, lo sustituye por otro palpitante y viviente que responde al deseo del hombre”. Y en líneas anteriores, aclara: “Pero esto no quiere decir que la acción subversiva de la poesía se realice mediante el tratamiento directo de los temas de subversión” (libertad, rebeldía, revolución…). Recordemos que “poesía no es […] un lujo o un divertimiento, sino una necesidad” que puede expresarse y satisfacerse, por así decirlo, de diversas maneras. Véase: Aldo Pellegrini, La acción subversiva de la poesía I y II, extraído del libro "Para contribuir a la confusión general", Ediciones Nueva Visión, 1965.
[7] Véase la breve introducción a su obra que se presenta en la publicación de su novela por parte de Ediciones AUTORES ANTIOQUEÑOS: Ramírez Gómez, Helí, La noche de su desvelo, Ediciones Autores Antioqueños, Volumen 35, Medellín, 1987.
[8] Poema “38”, tomado de: Ramírez Gómez, Helí, La ausencia del descanso, Editorial Universidad de Antioquia, 1975.

Historia & Subjetividad


Plantear como objeto de estudio del grupo la relación entre historia y subjetividad, implica comenzar un cierto tipo de "militancia" por una historia interesada en las formas de construcción de la subjetividad. Esto conlleva no "suponer" al sujeto en el relato histórico sino fabricarlo como el elemento más verás y, a la vez, más problemático de la narrativa. El momento neoliberal actual hace posible considerar muchas formas de sujeción y de captura de la subjetividad en ese proceso contemporáneo de mercantilización de la vida humana. Pero, ¿cuántos otros modos de funcionamiento de la subjetividad es posible visualizar en la modernidad y de qué manera hacerlo? ¿Cómo implementar análisis del funcionamiento histórico de la subjetividad? ¿Cuáles son los conceptos y las teorías que nos permiten develar la subjetividad como objeto y como problema?

De otra parte, si el estudio de las formas históricas de la subjetividad conlleva el uso de una caja de herramientas en beneficio de la implementación de un sistema interpretativo con el cual podríamos darle un lugar al sujeto en la historia, dichas herramientas, ¿estarían por fuera de análisis concretos? o, más bien, forman parte de un campo inmanente en el cual existen posturas específicas con respecto al funcionamiento de la subjetividad en la modernidad. Dicho de otro modo, no podríamos disociar los análisis de los mecanismos disciplinarios de las sociedades disciplinares de la producción de cuerpos dóciles y útiles en tanto subjetividades concretas e históricas. Lo cual implica asumir la discusión sobre la relación "Historia y subjetividad" no como un asunto "metodológico" sino quizás, más bien, como una postura política. Entonces, ¿Qué entendemos por postura política? ¿Será que toda relación con la verdad y con el saber conlleva posiciones políticas que en el mundo académico se invisibilizan?

Si este seminario contribuye a comprendernos más como sujetos políticos, en tanto, a través de él, podemos elucidar no sólo una comprensión "del mundo" sino nuestra situación en él, considero que le daríamos el lugar que corresponde a la relación "historia y subjetividad"

Seminario del grupo Narrativas modernas y crítica del presente.

Cada 15 días a partir del 25  de abril. Hora 10:00 am. Lugar: Bloque 43. Tercer (3) Piso. Universidad Nacional. Sede Medellín.